重慶森林

我一直覺得會喜歡一個電影跟認同進而投入有絕對關係

也許這就是知道精神分析理論以後 激動不已的原因

在置身黑暗的黑盒子裡面

你能沈浸多少 之後能帶出多少

望著一個班上都不明白且不喜歡或不願意去設想蔡明亮處境的台文課

我到最後只得說 至少你們會嘆氣吧 如果不懂得那些眼淚的話

促使我在想是不是過往的日子都太過於孤單且自卑

才使得進入蔡明亮電影這麼容易

一樣是孤寂離群索居的角色們

卻每個充滿自信 不畏且不屑社會荒謬的 看似平淡的過日子

吃普通的飯 睡普通的覺 穿普通的衣服 談普通的戀愛

就是一切看起來好像都沒有那麼苦難

其實內心好似都充滿力量 就算沒有 也不在乎的度過去

特別讓我忘不了的是

每個角色眼睛往上翻的表情

未來？怕啥？的那種感覺

還有那重要的音樂 或稱主題曲

讓我們如此熟悉卻又非本生的英文歌曲

是呀

香港明明就是一個後殖民地方

廣東大戲或是國語好像都沒有這些英文老歌來的貼切 嗎？

另外加贈百聽不厭的《春光乍洩》

哎優這個版本真的好好聽喔好好聽好好聽

禍水

法典於現代的荒謬，會不會在當時只是敢怒不敢說

讓我想到西塔唱布魯斯

但身為印度人的女導演，應該無法像英國女導演那樣笑看無奈吧？

小秋雅暗喻好多事情

彩色的印度，卻要屛棄許多能使自身色彩的慾望

也許是因為這樣，印度才需要如此豔麗

墮落天使

早期的王家衛在我的記憶裡陌生的可憐

好在有機會好好再看一次過去展露頭角的他

黎明的家、李嘉欣的家、莫文蔚的家、金城武的家、楊采妮尋找金毛玲的家

都短暫的讓人嚮往

廣角鏡頭、過曝、昏黃、慢動作、快剪接

開創這種流行語彙的始祖

當初到底是怎麼想到這些招數呢

果然

是一個很長很長的廣告文案

誰不喜歡

這樣燦爛美麗的

太平天國

我對吳念真筆下的小人物刻劃功力，是真的很佩服

可是我對他筆下女性忍辱負重，支撐一個家的慣性描寫，真的很看不下去

我不喜歡也不想推崇那些女性很偉大

我不喜歡女性只能這樣的偉大

毫無其他除了依附性以外的選擇

看得我總是不舒服

如果能見到吳念真

好想告訴他

拜託，別再度教化這樣的女性標準，好嗎？

大狗民

七彩的糖果膠囊是最好的良藥

只是有時候會忘記他是藥而非糖

切斷手指頭的魚罐頭

比高樓大廈還漂亮具有高度後現代感的塑膠水瓶山

在發展中的國家誰何嘗不希望長出滑溜溜的長尾巴？

是不是必經？是不是我們想要的小愛與大愛很清楚，看你怎麼照料

三輪車夫

恐懼，也可以是安靜而詩意的

陳英雄用鮮豔的紅：血、火、油漆、煙花，鋪陳沈痛的越南民聊人生

失去一台不起眼的三輪車，能夠造成一個家庭多大的巨變？

坐在黑盒子的我們永遠也無法體會

白樸的絲綢女服、素淨的臉頰、黑黝的長髮

我該怎麼去平衡咫尺之遠的差距

如果不把攝影鏡頭拉高

渡假勝地和民間住宅的差異，誰又看得到？